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中国建筑大师对瓦的运用
在中国传统建筑中,物料选择向来是第一位的,因为物有“物性”,是活的。——王澍 
层层叠叠的瓦檐、海浪般的瓦顶和沉淀韶光的瓦爿墙。在修建师的手里,瓦片与其他建筑材质重新组合,斑驳参差,组成一幅标致的画面,有着光阴沉淀的“瓦”给人一种活的生机。 
①材料来自宁波周边地区的旧砖瓦,大多是宁波旧城改造留下的。“瓦爿墙”的设计相当于把宁波历史砌进了博物馆; 
②这些砖瓦携带着历史,能够拉近参观者与历史的距离。 
宁波博物馆的瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等,大多是宁波旧城改造时积留下来的旧物。其中,青砖数量最多,其年代也多为明清至民国时期不等,甚至有部分是汉晋时代的古砖。某种程度上,在建筑师眼中,所谓历史,与其说是人物事件史,不如说更是关于物料的视野史。 
日本建筑大师对瓦的运用 
 “让建筑消失”日本建筑大师隈研吾在中国的建筑设计中将瓦片运用到了极致。 
博物馆坐落于中国美院的象山校区,致力于保存、振兴和重新展现中国手工艺文化,在教育领域起着重要作用。博物馆的建筑形式与当地的地形地貌相呼应,以温和的形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相融合,建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着,使建筑别有一番当地乡村小镇风情。 
采用当地材料和传统工法制成外立面瓦片就是材料与自然融合消失的方式。为了将建筑与景观相融合,建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着,使建筑别有一番当地乡村小镇风情。 
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